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剧本杀作为近年来流行于现代年轻人之间的一种线下娱乐形式，其在游玩体验上看似并不符合现代社会主流娱乐的几个流行趋势，如：并不具备电影或者电脑游戏那般具象化的视觉沉浸体验；动辄5-7个小时的游玩时间又打破了抖音等视频平台所引领的由短平快的多巴胺刺激所主导的娱乐观；如今中国年轻人日益低下的阅读率和普遍的碎片式阅读习惯仿佛又无法解释剧本杀玩家们如何能够坐得住，并动辄花掉一下午时间阅读一本中短篇小说那么厚的纯文字剧情描述。剧本杀复盘解析由此对比，剧本杀流行的每一个点似乎都踩在了主流娱乐模式的红线上，那么剧本杀又是靠何种魔力在现代社会的年轻人中争得了独属于它的一片领地，并开辟出一个百亿市值的产业？剧本杀叙述模式中的“独属感”剧本杀虽然名字带有“剧本”两字，但其与传统意义上的影视剧本并不属于一类文本。在剧本杀中，剧本内容的首要任务是服务于游玩体验或沉浸体验，而对于剧情整体合理性的关注只是其次。虽然乍听之下极不严谨，但这种侧重于游玩体验轻整体叙事合理性的特征确是剧本杀吸引年轻人群体的巨大驱动力之一。在剧本杀中，由于每一位玩家所拿的剧本中都有自己独立的角色设定和只服务于这个角色的剧情，这就赋予了每个玩家对自己的角色有一种“独属感”，也就是角色的一切行为逻辑的出发点和视角都是玩家自身。这实际上暗合了编剧理论中的一个观点，也就是要赋予每一位角色站在其立场之上的行为动机，以及动机的合理性，即使他是个反派——因为没有人会发自内心认为自己是一位反派。游戏的机制设计又让玩家不能轻易暴露自己的动机和所作所为，因此在玩家心中会形成一种对自己角色独特理解：在其他玩家看来，这个角色就是一个标志性的反派或者杀人犯，而这个角色的苦衷只有扮演这个角色的玩家自己知道。这种出于对角色的内在理解所构建起来的玩家与角色之间的情感联结赋予了剧本杀的角色扮演机制广阔的发挥空间，而角色扮演机制也是使得剧本杀能够在年轻人群体中流行的主要的因素之一。

对于很多玩家来说，这些不纯粹的目的像是剧本杀世界里埋下的一颗，轰然一响，硝烟四起，正在破坏原来的状态。而对于从业者来说，也有自己的困惑，劣质剧本的流传、发行方的不成熟、频繁召开的展会、粗糙的美术等问题，正在消磨他们的耐心。但因为没有行业规则，没有法律监管，碰上问题，苦水只能往肚子里咽。剧本杀复盘解析对于一个已经突破100亿的市场而言，这不是它该有的模样。因兴趣而自发形成的这个行业，在呼吁合法的秩序之外，目前只能依赖某种心照不宣的精神契约，才能保有初的美好。夜哥在顺义的店临近机场，曾有顾客第二天要赶飞机，不去酒店，直接来剧本杀店里玩通宵。天蒙蒙亮的时候，顾客玩累了，小睡了一会儿，夜哥把他们叫醒，他们带着行李去赶飞机。经过一夜的沉浸式游戏，夜哥和店员沉沉睡去。在无数个像这样的时刻里，剧本杀的世界里，没有争夺，也没有交易。这就是剧本杀世界原始的模样。正如夜哥一直希望的那样，“尊重店家、尊重剧本、尊重玩家。”