剧本杀线上《遗产的二分之一》推凶线索+真相攻略+剧透测评+通关秘籍

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剧本紧张刺激，内容涉及“黄暴”诡异的背景音，昏暗的烛光，六个人围坐，一场剧本杀真正进行。“凶手不是我。虽然我有杀人动机，但案发现场与我设计的杀人策略是矛盾的……” 一位玩家面对质疑时义愤填膺地说。此时，房间里的气氛变得紧张刺激，每个人都有杀人动机，但凶手是谁？正在上演的这一幕，是剧本杀中经典的推理真凶环节。剧本杀复盘解析此时，玩家正在根据线索，利用推理找出背后的真凶，还原真实的案发现场。2月14日下午，大河报·豫视频记者以玩家的身份加入一场剧本杀之中。一位剧本杀主持人（简称“DM”）向玩家讲解具体的玩法之后，玩家根据自己扮演的剧中角色开始“表演”。在打本中，记者发现，剧本内容涉及黄色暴力。一位玩家读着线索卡：泉水中央有一位美艳的女子，身披薄纱，白皙的皮肤几乎与泉水融为一体，正捧着泉水淋在身上，薄纱浸透了，饱满晶莹的肉体……

同样的盈利模型，在二三线城市则容易得多。在有“剧本之都”之称的贵阳，一个同样面积的剧本杀店的房租只有北京的1/5，年轻人生活节奏慢、业余时间多、可支配收入更高，给了剧本杀店更好的生存土壤。“除了周末、节假日，工作日的下班时间也经常满房，正常经营下的月盈利不是大问题。”一位贵阳剧本杀店老板告诉《中国资讯周刊》，“但现在新店越来越多，行业竞争越来越激烈，一些老店的装修设施来不及转化，被新店抢走客源的情况也是有的。一年前，贵阳一个区域的剧本杀店只有三五家，现在已经有近20家了。”剧本杀复盘解析剧透测评真相答案凶手角色“毫不夸张地说，现在每天都有新店开业，每天也都有店濒临倒闭。尽管行业还在起步阶段，但轮洗牌已经开始了。”一家知名剧本杀连锁品牌负责人向《中国资讯周刊》表示，“尤其是疫情后一线城市的客流恢复情况较差，现在已经有一些店铺撑不住了，光是我们就接触了近20家想要转手托管的店铺。预计未来1～2个月，如果客流还无法达到较高水平，将会有更多现金流紧张的店铺倒闭。”

在电影营销从业者兼剧本杀作者迦南看来，《扬名立万》的整个结构和叙事，其实就是阿加莎式的悬疑推理的经典构架，但因为现在剧本杀越来越红了，从小众娱乐方式变成更为大众接受的娱乐，所以大家看到电影会立刻联想到剧本杀。 “从营销的角度，能更快触及观众，剧本杀电影这个说法能让观众一下子get这部电影是什么。”据《扬名立万》的营销方透露，电影并没有在营销时刻意突出剧本杀这个点，但观众们看到电影中陆老板拿着案件档案给大家、在暗杀现场找灵感的桥段，会很容易联想到剧本杀中dm（即剧本杀游戏中的主持人）给玩家们发剧本、大家一起推理的过程。 导演刘循子墨则在新浪电影的直播中表示，当初创作《扬名立万》时，剧本杀并没有像如今这么火爆，他们只是把剧本会讨论的形式放进了电影中。那么，如果一部电影本身就被称为“剧本杀电影”，是否说明它能被改编成一个不错的剧本杀？ 据了解，目前《扬名立万》也准备上线剧本杀版本，但在很多剧本杀从业者看来，的悬疑电影，并不具备直接改编成剧本杀的条件。首先，剧本杀不可能照搬原作故事，否则已经看过电影的受众就失去了玩剧本杀的乐趣； 其次，电影即使努力做到群像人物的平衡，也会有相对而言的主角，比如《扬名立万》主要是以尹正所饰演的角色的视角展开叙事，但剧本杀讲究的是给所有参与者同样的体验，每个参与者都是C位，不能有边缘人物。 而影视IP改编成剧本杀，还有一个的问题是，原作中的正面人物难以成为凶手，性格也基本定了型，剧本杀作者很难进行天马行空地再创作。所以，剧本杀的IP本，基本可以理解为原影视的同人创作。剧本杀《大鱼海棠》的作者安妮告诉娱理工作室，电影版权方对于剧本杀的故事也会有不少限制。剧本杀复盘答案 “我本来想写上下部，把椿、湫、鲲作为时间节点，来写他们的上一辈的故事以及他们之后发生的故事，但后来被否了。”因为《大鱼海棠》的版权方较多，所以在实际创作中，为了避免版权上的问题，安妮的剧本杀作品只是用了电影里的六个人物，但故事完全是原创，同时她会在剧本杀里填上电影中的一些留白部分，让玩家在剧本杀里找到答案，感受到剧本杀与原作的彩蛋式联动。 除了创作上的限制，绝大多数IP本也笼罩在原作的阴影中。不少IP本都因为质量平平，和原作给观众带来的体验感相去甚远，而在市场遇冷。剧本杀交易平台小黑探显示，《刺杀小说家》的同名剧本杀仅卖出了95套，有买家在交易平台留言认为，这是一部为了IP而IP的作品。剧本杀从业者们对于影视IP改编本，可谓又恨又爱。 尽管此前IP本的市场表现不佳，但每次在剧本杀展会，店家们仍然会对IP本表现出更大的兴趣。IP本的一大优势就是自带流量，更容易打开市场。安妮透露，当时她在展会宣发《大鱼海棠》的时候，一个晚上就拉满了大概三、四个意向群，店家们都很愿意上车测试本子的质量，但如果是发原创本，很难在短时间内拉到这么多人。 剧本杀店主小可透露，《大鱼海棠》在她的店卖得不错，很多影迷都愿意来玩，配上电影bgm再加上dm的演绎，玩家们还是能获得不错的沉浸体验。另一方面，作者们也愿意在热门IP上试试机会，拿改编权的过程可谓内卷。比如有的热门影视剧的版权方会要求各个剧本杀工作室写大纲，要通过比稿才能获得改编权。 臭猴子工作室合伙人范江浩表示，现在剧本杀从业者也开始有意识地尽早进行和影视IP的影游联动，他此前就有和2022年春节档影片《超能一家人》谈过改编剧本杀的合作意向。在范江浩看来，剧本杀从业者虽然愿意尝试影视IP，但并不会一味迷信IP。 首先，并不是所有影视作品都能被成为IP，比如未上映的电影，市场前景难以预估，就只是一部院线作品而已，即使是票房爆款，也不一定就适合转化成剧本杀作品；而一些票房一般的院线电影，其改编的剧本杀也难以借得电影的东风，比如《盛夏未来》的剧本杀和电影同期上映，电影票房不到4亿元，剧本杀在小黑探上的销量则是35套。

剧本杀综艺作为当下内容人进行创作的风口之一，风光无限。但剧本杀综艺化，无疑需要直面三大创新难点。，打磨高品质剧本。无论是“明侦”的经典片段，还是部分综艺的吐槽，重点几乎都放在了剧本上。角色代入性强、故事逻辑严密的剧本，才能满足观众故事性、悬疑性、刺激性心理。《明星大侦探》总导演何忱很早就曾表示过，早节目是让专业编剧进行剧本打磨，但发现效果不是很好，剧本杀复盘解析剧透测评真相答案凶手角色于是自己团队亲自上阵，至少半年的剧本打磨，也为之后节目好的品相打下了深厚的基础。第二，成也嘉宾，败也嘉宾。选择合适的嘉宾，相当重要。尤其是此类节目具有一定的门槛，逻辑推理、证据搜索、投入喜爱程度、参与互动感等等，所以需要综合各种标准和维度，从而选择为匹配合适的嘉宾人选。第三，互动交流感很重要。对于此类节目，让年轻受众参与追随格外重要，要知道这就好比当年风靡一时的狼人杀，并且诞生出很多相关主题的综艺项目，但大都没有活过两季，根本原因在于互动体验感较弱，反观“剧本杀”综艺落地时，势必要极其重视互动感的设计和维护，让受众用户可以真正地参与其中，才是长久之计。总之，作为新的内容消费方式，很明显剧本杀正在大刀阔斧地“杀”入年轻人们的社交新世界。那么作为精神消费模式，剧本杀综艺能否“杀”到当下的年轻人，就看一线内容人和平台在今年的综合布局和具体表现了，格外期待。

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